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理性与非理性的对话——塞缪尔·贝克特《莫洛伊》之双重文本解读
Publishers,p.15,p.10.)莫洛伊属于一个偶然念、无因果关 系、无时空界限、难以用翰墨形容的混沌的宇宙。在这样的天下里，莫洛伊像《莫菲》 &nb
sp;中的主人公一样，成了“黑暗中一颗绝对自由的灰尘”；(注：Samuel Beckett,Murphy,Picador ed.,London:PanBooks Ltd.,1973,p.6,p.66.)在这样的天下里，莫洛 伊面临着《瓦特》的主人公在诺特家所面临的同样困难，即怎样认知和用语言评释这个 天下。在这里，没有任何具体的事物，统统都是含糊不清的、难以命名的，正如莫洛伊 自己所叙述的：“统统都在消散，海浪和粒子，没有事物，只有无名的事物，没有名字 ，只有无物的名字。”(p.41)生存在这样的情况里，莫洛伊所形貌的只能是无生机的、 虚无的天下：“我所相识的统统即是翰墨所相识的，无生命的事物……语言就等于编造 ，错了，绝对错了，你编造的是虚无”。(p.41)而莫兰则属于一个有秩序的、具体的、 可以被感知的现实天下。在莫兰的天下里，我们可以感知到实着实在的人际关连：父子 关连、主仆关连、上下级关连等。在莫兰的天下里，统统都是可以用语言形容，每小我私家 和物都能找到确定的位置，正如理查德·贝格姆所说的：莫兰的天下“宛如是一个我们 能够正确绘制出它的时间、空间和因果关连坐标的天下，是一个可以被认知的天下。” (注：Richard Begam,Samuel Beckett and the End of Modernity,Stanford:Stanford University Press,1996,p.104,p.102.)总之，莫洛伊和莫兰的叙述展现了两个既相互 对立又相互增补的艺术天下，也体现了两种生存态度和两种艺术构想的要领。从他们的 叙述中，我们宛如听到了两种声音——理性的声音和非理性的声音，酒神和日神在叙述 的历程中不停融合又不停疏散，组成了一个动态的艺术天下。
从情势上看，两个故事都是环形生长的，莫洛伊在母亲的小屋开始他的故事，也是在 这个小屋他的意识活动制止，这也意味着他的故事的驱逐。莫兰是在子夜，外貌下着雨 的时间，在自己的房间开始写他的报道，也是在同样的时间和所在，他竣事了自己的报 道。两个故事又组成了一个大的环形叙事框架，而且它们的前后序次是可以随意变更的 。如海斯勒所品评的，“整个小说是环形生长的，莫兰的探索将被莫洛伊的探索连续下 去。”(注：David H.Hesla,The Shape of Chaos:An Interpretation of the Art of Samuel Beckett,Minneapolis:University of Minnesota,1971,p.103,p.96.)环形结构 已成为贝克特小说的主要情势。从他的第一部小说《莫菲》开始，贝克特就建构了一个 环形的叙述框架，他的三部曲即是在进一步演示这样一个不绝运转的、无制止的叙事圈 ，使它终极生长成一 [1] [2] [3] [4] [5] [6]
种螺旋式连续不停的动态情势。越发耐人寻味的是小说的着末，莫 兰叙述道：“我回到房间连续写作，此时是子夜时分。雨点不绝地敲打着窗户。那不是 子夜。也没有下雨。”(p.241)这种自我否认的话语模式是贝克特小说的一个典型叙事 特性，这也即是后结构主义叙事学所指的“消解叙述”(denarration)，即先报道一些 信息，然后又对之举行否认。(注：申丹《“故事与话语”解构之“解构”》，载《外 国文学品评》2002年第2期，第49页。)在三部曲的着末一部《难以命名者》中，这种不 断自我否认的话语模式体现得更为突出。着实，着末这两句自相抵牾的话语已不再是故 事内的叙述者莫兰发出的，而是故事外的作者(贝克特)本人的评释，其目的即是要提示 读者：莫兰作为一个作家正在捏造一个故事，从而戳穿一个真相，即作家所写的统统作 品都是捏造的。因此读者会对这自相抵牾的竣事语感想费解：外貌是否在下雨，莫兰的 故事是否真实可信?着实，莫兰在开始叙述时就已道出“大概我会写不完”，这也为小 说的着末留下了伏笔。莫兰宛如对故事的结局感想担心和茫然，由于他永世也不会知道 故事的结局。这现实是在体现一个有自我意识的作家对越来越无法把握的天下、对人生 、对作家和艺术的未来的惶遽和担心。诚然，对贝克特来说，今世小说已不能再用传统 的写实伎俩体现二战以后西方社会中人类荒诞的生存境遇和庞大的心田天下，然而，小 说实验将向那里生长?小说艺术将向那里生长?没有人能给出牢固的答案。这大概即是困 扰贝克特的一个艺术困难。
总之，《莫洛伊》以其奇特的小讨情势和叙事话语成为20世纪实验小说的经典。贝克 特奇妙地将“旅行”和“探求”融入叙述和写作历程，使人觉得旅行和探求自我的历程 即是叙述的历程，旅行的驱逐就意味着叙述和写作的驱逐。贝克特写这部小说的初衷并 不是为了给读者陈诉一个感人的故事，而是试图展现一个作家举行艺术创作和小说实验 时的全部精神活动，并证明作家的创作历程即是不停发明真实自我，即潜意识的自我， 并实现意识主体与意识客体、理性与非理性的交换和对话的历程，从而也实现了作家与 灵魂的一次对话。
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